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apple developer:梁静陈红陈祉希沈旸付佳 乘风破浪的女性制片人!

日期:2020-08-23 浏览:

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1905影戏网专稿 “着实我以为我照样小学生,若是说做这个制片人的话,我们制片团队异常棒。我是把控总体的器械,以是我学习到了异常多的器械,好比说工业化,让我异常兴奋。能够为这个行业推动一些事情,还对照有责任感的感受。”这是梁静在接受我们的采访时说的一段话。


8月21日,她以制片人身份介入的第一部影戏《八佰》正式上映了。从8月14日的第一次的7000场点映,到8月20日飞速增加到的4万场点映场,再到点映便已经突破2亿票房,和梁静一起期待着《八佰》显示的,另有整个中国影戏市场。


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这个炎天,从张萌一起“乘风破浪”,到梁静带着《八佰》踏浪归来,影视行业中的女性制片人又一次吸引了不少人的眼光。

 

01


曾有人断言,女性制片人做不了大体量的影戏,只能在小而美的制作中打转。而梁静似乎与这个论断相反。


这些年,她减少了银幕上的曝光,却可以在海内各大创投流动中看到她的身影。而她脱手担任制片人的第一部作品,就是这样一部战争题材的大片,足以惊掉不少人的眼球。

 

2011年前后,梁静知道《八佰》准备“动了”。


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她和管虎带着这个剧本加入创投,2012年拿到了奖项,2013年终于立项。作为制片人,她发现,这个项目比她想象的难题还要多。


虽然这些年有了自己的公司七印象,又在创投中介入评奖、寻找合适的导演、影戏项目,梁静已经算是进入了影戏制作的领域。但她一直想做的,是能靠近工业化的制作流程。介入《八佰》给了她这个机遇。


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最近几年,不少女性制片人最先走上舞台,不少人也从小体量的作品,逐步向大制作转移。

 

海内最有代表性的,可能要数陈凯歌的妻子兼制片人陈红了。这也是许多女演员在嫁给导演之后的转型之路。到2017年的《妖猫传》,已经是两人互助的第15个年头。


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在和陈凯歌的互助中,陈红像是赴汤蹈火的上将。搭建影戏的外景基地时,陈红一次次地飞往当地,确保所用的一砖一瓦、一草一木相符导演的要求。


虽然观众们津津乐道的,是陈红向陈凯歌推荐了张雨绮,因为她的声音“听起来就像是被妖猫附了身”。但制片人的角色,并不仅仅是挑选演员这么简朴。


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和这些事情相比,制片人要面临的是片场大大小小的事,好比劳资纠纷,若何解决施工队歇工加钱的要求。再好比,当导演想要多花100万加一个灯的时刻,她需要想设施,若何挤出钱,用更好更伶俐的设施到达想要的效果。

 

02


同样的例子另有许多。一直在拍文艺片的沈旸,也最先进入了工业化的制作流程中,她担任制片人的《南方车站的聚会》有80多场不重复的场景,动用了3000名群演,800多辆摩托车。对制片人来说,压力异常大。


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若何和人,尤其是三教九流的人打交道,是这群制片人们面临的更大挑战。在拍摄中,沈旸遇到过一场戏要一下子动用千名群演的情形。若何报批,放置这群群演,她此前没有太多的大制作影戏履历,也需要重新学起。

 

作为制片人,沈旸难免会在资方和导演中心受夹板气。导演经常把沈旸看成资方代表,争吵也在所难免,沈旸经常跟导演说,所有的演员主创,不是只为你一个人拍戏的,他们也有其他事情。但有时资方老板到现场探班,对导演却说,你恣意拍。


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《南方车站的聚会》的幕后纪录片里有这样一幕,当所有的戏份都杀青之后。剧组的欢呼声中,沈旸说,谢谢导演,谢谢投资这部影戏的人。

 

制片人陈祉希也是稀奇善于协调的人。作为《唐人街探案》的制片人,她卖力了和泰国外景的相同。去泰国半个月前,就把中文、英文和泰文的三版剧本发给泰方审核,而且所有的场景都要报批。


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为了能够定下影片中的诸多大场景,她直接找到了泰国旅游局的部长,在其加入一个8点半的集会时,陈祉希七点半守在旅店集会室的门口,待部长走近时,拿着一叠厚厚的影戏资料,自动先容,然后交给了部长。

 

为了《唐人街探案》一场市中心的动作戏,她又一次联系到部长举行申请,最后泰国旅游局的这位卖力人写了一封亲笔信请曼谷的相关部门支持拍摄,最后才有了3个小时的封路拍摄和大皇宫广场的外景取景。


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同样对协调群演念念不忘的,另有梁静。


《八佰》拍摄的是上海苏州河南北两岸的过往。动用了1500名群演,而且要漫衍在河的南北两岸。这也是梁静第一次遇到的问题


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种种突发事件也都市让制片人们措手不及。梁静记得自己去验收外景的时刻,她发现下过雨后,地基竟然最先下沉了。但若是这个时刻不开机,那谈好的演员,协调好的时间就都可能要换掉。重新再来。但最后没设施,为了平安必须加固地基,也因此换了所有谈好的演员。

 

03


和协调现场,或是在导演身旁一马当先披荆斩棘相比,可能女性制片人更大的优势是在题材挖掘上。

 

付佳是入行稀奇早的一位女性制片人,曾经介入过姜文的早期影戏以及《大腕》等影片的制作。她担任制片人的代表作是《李米的料想》,但那时,这是一个不被所有人看好的项目。


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在读到曹保平的这个剧本时,付佳就认定这是一个好本子,但同事们却以为“没什么好拍的”,但她却一门心思地推进这部影片的拍摄。在付佳进入团队后,影戏敲下了主演周迅和主要的投资方。

 

成片果真没有辜负付佳的心血。影戏让曹保平拿到了圣塞巴斯蒂安影戏节的奖项。而李米这个角色,也成为了周迅作品序列中相当主要的一环。


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陈祉希虽然是80后,但《泰囧》《煎饼侠》《唐人街探案》等一系列影片让她在行业内迅速崛起。


她的最大特点,即是只做原创,不做IP改编影戏。当大鹏带着《煎饼侠》找到她时,陈祉希看中的不是影戏与此前大鹏制作的短剧有关联,而是影片所有接纳明星实名化出演的表达方式,让她以为有潜力。


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沈旸这些年,也一直在支持着新人导演和偏文艺类型的影片的拍摄。她辅助章明制片的《冥王星时刻》最终进入了戛纳影戏节导演双周单元,但希望却有颇多曲折。


章明手上可以拍成影戏的剧本不少,但沈旸一直说服他专心面临《冥王星时刻》这个项目,和他一起完善剧本,改了60多稿。

 

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《冥王星时刻》剧照


章明的剧本视觉先行,让沈旸找投资也遇到了不少挑战。她给章明建议在台词上下点功夫,可以找一位女性编剧来对写台词。

 

后期剪辑上,沈旸也花了很大功夫说服章明选择最终的版本。“这个可能就是女性制片人、女性制片团队的优势,最后创作者本人都可能有一丝气馁,但我们比他更有信心、更执着。”沈旸这样总结。

 

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《冥王星时刻》剧照


几年前,行业中还在讨论着女性制片人所面临的逆境。但随着中国影戏的生长,有越来越多的空间留给了这些制片人们。

 

这些女性,有人是从演员转行,带着台前的履历,抱着一颗学习的心,一步一步地支持着导演的梦想,加入影戏工业化的系统里。有的人则是从影戏节的系统中“跳出来”,辅助青年导演们实现自己的第一个梦,辅助那些小体量的影戏尽可能地被更多的观众们看到。

 

事实上,当我们谈论这些制片人的时刻,并不会用性别加以区分。只是有时刻,当有同样特征的事物团体涌现的时刻,我们会喜欢用这个最显而易见的特征去界说他们。女性制片人也是云云。但在这个炎天里,她们确着实精彩地乘风破浪,我们也期待着这群制片人,可以在中国影戏的图景里,和导演们一起完成更多的佳作。